世界八大奇迹馆位于西安临潼秦陵北路中段，它是一座根据史料复原，微缩并有机连为一体的大型室内艺术馆，该馆气势磅礴，规模宏伟。世界八大奇迹馆生动真实地再现两河文明七大奇迹肃穆、典雅、精美的古典建筑艺术风格和黄河文明“八大大奇迹”大、古朴的秦代艺术风格，从参观中你可以了解人类璀璨的古代文化。

      “世界八大奇迹”除古埃及金字塔和中国西安秦始皇兵马俑坑以外，其余六大奇迹都早已荡然无存。世界八大奇迹馆再现了这些人类奇迹的最初风采，使你游历“世界八大奇迹”的愿望得以实现。还可以了解有关历史、文化、艺术、建筑、宗教等方面的知识，是你在赏心悦目中得到美的启迪和享受。

金字塔外观

      金字塔具今已有4500年的历史，由于它形似汉字中的“金”字，因而被称为“金字塔”，金字塔本身是一座王陵建筑。它规模宏伟，结构精密，塔内除墓室和信道外都是实心，定部呈锥角。金字塔历经多次地震都岿然不动，完好无损。它被誉为当今最高的古代建筑物和世界八大奇迹之首。
 
      金字塔前有座狮身人面像，是古国王第四王朝法老胡夫的儿子哈沸拉的形象，它叫斯芬克斯，高20米，长57米，仅一只耳朵就有两米高。除狮爪是用石头砌成之外，整个狮身人面像是一块天然的大岩石凿成的。鼻部有损伤，拒说是在一次战争中被拿破仑的士兵用大炮轰掉的。斯芬克斯象征着法老的权利至高无上，威不可侵。

金字塔内部的法老墓室
   
      法老墓室延伸到地平线以下30米处，墓室左侧，放置着法老出游时乘坐的宝车，使用的宝床。位于墓室中央部位的是法老胡夫的棺椁，是用镶有金边和贴有金块的大型木料精雕细刻而成，十分华丽精美，棺椁分为两层，上层是法老的全身木制雕像，下层放置着法老的木乃伊。陪葬品有法老心爱的宝剑、宝刀、古埃及式宝船、宝瓶、宝箱，最吸引人的是四个巨大的百宝盆，内装有奇珍异宝，价值连城，棺木前方有两位手持神器的守护神，四角有四位美丽的侍女。 

王后墓室
 
      王后的墓室比法老的墓室规模略小一些，她的棺椁为一巨大的整体石料雕刻而成，工艺精细，十分华丽，里面陈放的是王后的木乃伊。她的陪葬物也很丰富，左侧角落有神鹰像、百宝箱及狮身人面像。右侧角落放置着王后使用的梳妆台。

      亚历山大港大灯塔是七大奇观中，唯一不带宗教色彩，纯粹为人民生活而建的古代建筑；灯塔在黑夜中发放耀眼的光芒，照耀整个亚历山大港，保护着海上的船只，是当时世上最高的建筑物。

　　在亚历山大大帝(Alexander the Great )死后不久，他的手下之一Ptolemy Soter 便称霸埃及，并建都于亚历山大，有鉴于亚历山大港附近的海道十分危险，Ptolemy Soter便下令由建筑师Sostratus及亚历山卓图书馆(Alexandria Library/Mouseion)合作兴建大灯塔，灯塔于公元前290年竣工。

     大灯塔总高135米，塔身高114米，由上、中、下三部分组成，底部塔基呈方型，高71米，中部呈八角形，高34米，上部呈细圆柱形，高9米，还有梯子从塔底直通顶部，塔顶为圆形，上面有一尊高7米的海神波赛顿的青铜立像。整个塔身是用白色大理石砌成，石缝全用熔铅粘合，十分牢固。

     亚历山大港大灯塔是当时世界上最大的灯塔，也是现代灯塔的鼻祖。它以其宏伟、精美、光芒远照作为亚历山大港的标志而文明于世，被誉为世界奇迹。非常遗憾的是这座大灯塔于公元796年毁于一场地震。

罗得岛太阳神巨像
 
    罗得岛太阳神巨像(The Colossus of Rhodes)是七大奇观中最为神秘，因为它只有五十六年的生命便因地震而倒下，至今考古学家仍未确定它的位置及外观。
    罗得岛太阳神巨像位于爱琴海东南部的罗得岛(Island of Rhodes)上。古典学者表示，类似巨像的雕像大多是竖立在神庙旁，但罗得岛的太阳神庙位于城中央山丘上，庙旁没有任何巨像影迹，却发现一道重要线索，巨像时代的巨大城墙从城镇一直延伸到港口，证明罗德斯港大半是人工建造的，也表示巨像可能就在全新港口城墙的尾端。

    罗得岛太阳神巨像铸造于公元前302年，是为了纪念公元前305年发生的一场战争。公元前305年亚历山大国王继承人之一安琪柯的儿子米特里.波里奥克特企图谋取霸权，进攻罗得岛，罗德人民英勇奋战，打败侵略者取得了战争的胜利。为了纪念这次保卫战的胜利，罗德人用缴获的青铜武器12.5吨，熔化后历时12年之久，铸造了这尊高达36.5米的太阳神阿波罗巨像。这一艺术造型是罗德雕刻艺术的珍品。令人遗憾的是于公元前224年毁于一场地震。

     长久以来，有关巨神像的模样众说纷纭，一般人都相信它是两脚分开、手持火把，站立于罗得岛Mandraki港口的入口处，船只由其胯下经过，然而，研究显示以港口的阔度和巨像的高度来计算，这种结构是不合常理，因为巨像跨越港口入口必须要四分一公里高才能办到，不论以金属或石块来建造，跨立的巨像绝对无法承受巨大张力和冬季强风，而且倾倒后巨像的遗迹亦会阻碍着港口，所以估计真实的巨像应该立于港口东面或更内陆的地方。至于姿势根本不知道，到底站立？坐下？或是驾着马车？至今仍无人知晓------  那就请你来“世界八大奇迹馆”，这里也许会告诉你新的答案。
 
奥林匹亚宙斯雕像
 
      宙斯雕像富有神秘色彩，虽然已经倒塌，但是他的神秘色彩依然是不可磨灭的，不信就看看。 
      宙斯　（Zeus）希腊众神之神，是奥林匹亚(Olympia)的主神，为表崇拜而兴建的宙斯神像是当世最大的室内雕像，宙斯神像所在的宙斯神殿则是奥林匹克运动会的发源地。拜占庭的菲罗撰写记述七大奇观说：‘我们以其它六大奇观为荣，而敬畏宙斯神像。’

      宙斯神殿建于公元前470年，于公元前456年完工，以多利斯式 (Doric-style)建筑， 由建筑师伊利斯人李班（Libon of Elis)设计，宙斯神像则由雕刻家菲迪亚斯(Phidias)负责。
      神殿本身则是采多利克式(Doricorder)建筑。表面铺上灰泥的石灰岩，殿顶则用大理石兴建而成，神殿共由34条高约17公尺的科林斯式(Corinthian)石柱支撑着，面积达41.1公尺ｘ107.75公尺。庙前庙后的石像都是用派洛斯（Paros）岛的大理石雕成。庙内西边人字形檐饰上的很多雕像，十足是雅典的风格。
      到来参观人们会问天上宙斯大神是否喜欢？据说菲迪亚斯建造雕像时，曾亲到奥林匹斯山问宙斯神，而大神以降下霹雳闪电，打裂神庙铺道作回答。
      至于神殿主角　－　宙斯，采用了所谓「克里斯里凡亭」（chryselephantine）技术，是在木质支架外加象牙雕成的肌肉和金制的衣饰。宝座也是木底包金，嵌着乌木、宝石和玻璃，历时八年之久才完成。
      在旅行家沙尼亚斯巴(Pausanias)的<希腊游记>一书中，曾对宙斯神像作了详细的描述，书中记载：‘宙斯神主体为木制，身体裸露在外的部份贴上象牙，衣服则覆以黄金。头顶戴着橄榄枝编织的皇冠，右手握着象牙及黄金制成的胜利女神像，左手则拿着一把镶有各种金属打造的令牌，杖顶停留着一只鹫’。
      至于祂的宝座，神像头上与头后，雕着「典雅三女神」和「季节三女神」（春、夏、冬）雕像；腿和脚饰有舞动中的胜利女神与人头狮身史芬克斯，希腊其它诸神装饰，底部宽6.55公尺、高１公尺，而神像约高13公尺，相当于四层楼高的现代建筑。
      神像身后挂着由耶路撒冷神庙劫掠得来的神圣布幔。菲迪亚斯更精密地规划四周变化，包括由神庙大门射向雕像的光线，为了令神像的脸容更为美丽光亮，更于神像前建造一座极大而浅，里面镶了黑色大理石的橄榄油池，利用橄榄油将光线反射。矗立期间更有工人前来擦拭象牙，称为「菲迪亚斯拋光工人」。一名访客说：‘我可以告诉你雕像尺寸，但无法形容造成印象。’
     神像昂然地接受人们崇拜达九百多年，但最后基督结一切，公元393年，罗马皇帝都路斯(Theodsius)一世，毅然颁发终止竞技的敕令，古代奥林匹克竞技大会也是在这一年终止。接着，公元426年，又颁发了异教神庙破坏令，于是宙斯神像就遭到破坏，菲迪斯亚的工作室亦被改为教堂，古希腊从此灰飞烟灭；神庙内倾颓的石柱更在公元522年及551年的地震中震垮，石材被拆?，改建成抵御蛮族侵略的堡垒。所幸的是，神像在这之前已被运往君士
坦丁堡(Constantinople)（现称伊斯坦堡），被阉臣路易西收藏于宫殿内达60年之久，可惜最后死于城市暴动中。
     虽然宙斯神像已消失于世上，但祂却以另一方式至今犹存，伟大的宙斯脸孔了变成东正教的全能基督像。在伊斯坦堡科拉的圣方济各小教堂内，顶端宝座上坐着的就是化为基督的奥林亚宙斯神。这尊异教神祗究竟如何转化为代表基督的形象,考古学家估计有几种原因，第一，奥林匹亚神像本身就是极其完美的奇观；第二，神像代表最高神性几乎已达千年之久。 
     公元前6世纪，古巴比仑王国尼布甲尼撒二世，为了取悦王后阿尔蒂斯，不惜花费巨资为她修建了一座方形阳台式建筑，高25米每边长120米。用石板和石柱一层一层堆砌而成直达高空，分为上中下三层。由于这座建筑当时建在一座突起的梯形高台上，同时在花木的映衬下，远远望去，仿佛悬在高空，因而得名“空中花园”，空中花园里还建筑着富丽堂皇的宫殿，国王和王后可以在这座宫殿里观赏全城风光。

      空中花园就是以其精巧华丽而文明于世，可惜的是公元前3世纪，在一场战乱中被毁面。
      阿尔特密斯(Artemis)是希腊的月亮和狩猎女神，是众神之王宙斯和利托的女儿，也是太阳神阿波罗的恋生妹妹；阿拉伯人称她Lat，埃及人称她依西斯(Isis)，而罗马人则称她为戴安娜(Diana)，在古代的希腊阿密丝女神深受敬仰，因此兴建了八大奇观之一阿尔特米斯月神庙。
      阿尔特米斯月神庙位于土耳其的以佛所，公元前8世纪，这里是人们朝拜月亮神阿尔特密斯的中心，月神庙则建于公元前6世纪，修建时间长达120年之久。阿尔特米斯月神庙周围有20米高的柱子127根，每根柱子上都有24道凹槽，其中36根柱子上雕刻着精美的浮雕，柱头由装饰颈带和通过颈带相连又相对的两个大旋涡，侧面呈鼓形，这也是月神庙柱式建筑最显着的特征。阿尔特米斯月神庙总占地面积5814平方米，是古希腊神庙工程中最宏大的一座，属于双重围柱式柱廊建筑。
      位于月神庙正厅的是美丽的阿尔特米斯月神，她手捧一轮皎洁的弯月，看上去十分安详，端庄典雅，这里是采用汗白玉塑成的，高2.8米。与她相对的是一组精心设置的蜡像。整个月神庙以白色作底色，突出了月神的典雅。顶棚上的图案用黄金镶成，显得富丽堂皇。
 

秦始皇兵马俑
 
      在这里展现的是 御临方阵和大型彩绘铜车马的壮观景象。墙上的大型壁画，反映的是秦人当年烧制兵马俑、浇铸铜车马的全套工艺过程和整个劳动场面。还展现了1974年3月首次在临潼发掘秦兵马俑的历史场面。  
      秦俑坑的发现，不仅在中国，而且也是世界考古史上的一次重大发现，可以说是世界第八个奇迹，它可以同埃及金字塔和古希腊雕塑相媲美，公认它是世界人类文化的宝贵财富。

　   震惊中外的考古发现 1974年，中国考古工作者把沉睡千年的7000多件陶捅发掘出土，被认为是古代的奇迹，是本世纪最壮观的考古发现。秦兵马俑，无论在数量上、质量上，还是在考古发现上，都是世界上所罕见，它对于深入研究公元前二世纪秦代的军事、政治、经济、文化、科学和艺术等提供了极为珍贵的实物材料。它既是中国人民的艺术珍品，又是世界人民的共同文化遗产。
      古代泥塑艺术的宝库 秦始皇兵马俑是以现实生活为题材而塑造的，艺术手法细腻、明快，手势、脸部表情神态各异，具有鲜明的个性和强烈的时代特征，显示出泥塑艺术的顶峰，为中华民族灿烂的古老文化增添光彩，给世界艺术史补充了光辉的一页。

摩索拉斯王陵
 
　   摩索拉斯王陵(The Mausoleum at Halicarnassus)坐落于小亚细亚西南部哈利卡纳素斯(今土耳其)，市中心的大广场。埋于陵墓内的人，是公元前四世纪中叶波斯帝国属地卡里亚的总督摩索拉斯(Mausoleum)。
关于摩索拉斯王，人们对他的了解，仅止于他精力充沛，喜好战争，曾经征服罗德斯岛，短短时间就成为邦国的领主。

      陵墓共分四层，基坛为六阶，以希腊运来的白色大理石建造，底部为长方形，面积是40米（120呎）乘30米（100呎），高45米（140呎），其中建筑物被高20米墩座墙围住，四周的放着骑在背上的战士雕像，墩座上方，排列着36根高12米以爱奥尼式建造的金白色大理石圆柱，在圆柱与圆柱间，以男神和女神的立像装饰，圆柱的上方，放着台轮；上方是极其倾斜高7米的金字塔，塔顶以镀金的青铜驷马二轮战车装饰；而墓内矗立着毛索罗斯王和阿尔特米亚女王的大理石雕像。
      据说所有雕塑均由四名著名的雕刻家伯亚克西斯(Bryaxis)、李奥查理斯(Leochares)、史卡帕斯(Scopas)和提莫西亚斯(Timotheus)分别负责陵墓的一边。古代作家常说摩索拉斯王陵，像银白云团高悬城市上空。
      摩索拉斯王陵与阿尔特米斯月神庙不同，虽然建造历造高达一千五百年以上，仍旧傲然  立在世。直至15世纪初，十字军认为哈利卡纳素斯是一个重要战略位置，决定建造巨大的圣彼德要塞，而建造要塞的材料就是陵墓的的石材；他们将所有陵墓内外装饰嵌入要塞的城墙内，令整个陵墓几乎不留痕迹。
      1859年，英国考古学家查理士．牛顿爵士对著名的毛索罗斯王陵墓展开发掘，并将幸存的石狮雕像、圆柱及人像的碎片存放在英国伦敦的大英博物馆特别室内。
　   繁荣的哈利卡纳素斯城，现在不过是一个寂寞的小渔村而已，人们己经不能指出那座美丽摩索拉斯王陵的所在地，甚至没有人知道曾经有这幺一座宏伟的建筑物矗立于此。虽然市内中央广场的遗迹依然存在，却没有任何痕迹确认此地曾有陵墓，有的只是四处杂生的野草罢了！
     这座陵墓是非常有名的古建筑，人们都竞相模仿；但仿造者却无法告诉你当初陵墓为何有名？
按照希腊标准，陵墓并非大建筑，甚至也不是特别精美，甚至在希腊审美观下，是一座相当丑陋的建筑物。但为何成为奇观？
    答案必须在希腊古文记载中寻找，记得摩索拉斯那段铭文吗？‘我是摩索拉斯．卡里亚王，我躺在博德鲁姆坟冢下，装饰着独一无二的人与马大理石雕像。’其闻名之处是它的雕刻；存放在大英博物馆的摩索拉斯王陵遗迹中，有世界上古老希腊像的雕刻碎片，是栩栩如生的真实人像，既高贵壮实、又伟大；这是第一次活生生的男女雕像，而不是天神站在闪闪发光的大理石柱上；彷佛建造者在告诉访客，这些人就是你。这就是陵墓成为奇观的原因，让神奇都会市民昂首阔步而行。而‘Mausoleum’一词更被现代人解作陵墓之意。